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C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte.  Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte.   Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

Le mercredi de 12 h 15 à 13 h 45, les 11 janvier, 8 février, 14 mars et 25 avril 2012
Au Foyer du Grand Théâtre Ouverture des portes dès 11 h 45 Une collation est comprise dans le prix.

C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte.

Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place   A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

Procès-verbal de l’ASSEMBLÉE GÉNÉRALE STATUTAIRE du Mardi 6 septembre 2011 à 17 h 30 au Grand Théâtre

Le président ouvre la séance et remercie les personnes présentes. Il donne lecture du procès-verbal de la dernière Assemblée générale, du 6 octobre 2010, qui est approuvé, puis de son rapport sur l’exercice 2010-2011.

Notre association a organisé huit présentations des opéras à l’affiche du GT, confiées à certains de nos conférenciers fidèles, Sandro Cometta, Alain Perroux, Mathilde Reichler, Pierre Michot et Anselm Gerhard, ainsi que, pour la moitié de nos séances, à des voix nouvelles, Anne Gillot, Gabriele Bucchi et Xavier Dayer. Avec en plus, un retour et une innovation. D’une part, réintroduire dans notre cycle la présentation d’un spectacle de ballet, confiée à Jean-François Kessler ; d’autre part, convier la plus célèbre cantatrice du XXe siècle, Bianca Castafiore, à qui Frédéric Wandelère a rendu hommage de manière originale. Toutes ces conférences ont été suivies avec intérêt et reçues avec succès. Ce qui ne pouvait que nous encourager dans la même voie : recours à des conférenciers bien connus et appréciés de notre public, confiance faite à des nouveaux, et séance hors programme sur un sujet d’intérêt général, et pourquoi pas, inattendu.

Pour nos conférences, nous bénéficions de l’hospitalité du GT, ce dont nous le remercions vivement.

Autre tradition de notre association, reprise et développée, les voyages. A l’Opéra de Lyon : le 1er mai,  pour Luisa Miller de Verdi. A l’Opéra du Rhin, pour l’Affaire Makropoulos de Janacek, occasion d’une excursion de deux jours à Strasbourg les 9 et 10 avril. Ces deux destinations ont été plébiscitées par nos membres et saluées comme des réussites et un encouragement à poursuivre.

Notre site internet est opérationnel début octobre 2010 et permet de renseigner nos membres sur nos activités et à un public nouveau de les découvrir. Il permet aussi d’entrer directement en contact avec le président pour des demandes et de nouvelles adhésions.

Le nombre de nos adhérents nous permet de conclure à la bonne santé de notre association : 267 membres avaient payé leur cotisation à fin juin 2011, contre 229 l’année précédente. Ce qui représente près de 12 % d’augmentation de notre effectif. Et pourtant, comme nous l’apprend notre trésorier, les comptes présentent un léger déficit de 616.61 fr., dû principalement au nombre plus élevé de conférences organisées.

Le rapport des vérificateurs des comptes relève la bonne gestion de la comptabilité.

A l’unanimité, l’assemblée approuve donc les trois rapports et donne décharge au comité et aux vérificateurs.
Le comité est légèrement remanié avec l’entrée d’un nouveau membre en son sein : Marcel Sabin veut bien prendre en charge la gestion du fichier et la vérification des entrées des cotisations. Il est élu à l’unanimité, avec l’ensemble du comité. Une nouvelle vérificatrice des comptes est élue en la personne de Mme Adonise Schaefer, qui a la gentillesse de se charger de ce travail aux côtés de Mme Stéphanie Schwörer.

Comme les comptes de l’association sont à peine négatifs, et que sa fortune est confortable, il n’est pas paru nécessaire d’augmenter la cotisation.

Au chapitre des perspectives pour la saison qui s’ouvre en ce début septembre, le président rappelle qu’il été fait appel une fois encore à nos conférenciers fidèles ainsi qu’à quatre nouveaux orateurs, dont il fait remarquer qu’ils représentent tous une jeune génération de musicologues et historiens de l’art.
Conjointement avec le GT et sous la formule de la conférence-sandwich, Pierre Michot présentera un cycle de quatre séances consacrées au rapport des types de voix et des personnes de l’opéra.
Les voyages prévus sont en augmentations : trois fois Lyon, et deux fois l’Opéra du Rhin. Les inscriptions affluent et il faut refuser du monde.

Pour conclure, le président souligne la bonne santé de notre association, tout en rappelant qu’il reste beaucoup à faire pour qu’elle vive et se renouvelle.

La parole est à l’assemblée pour ses suggestions et questions. Une seule personne prend la parole pour remercier le comité pour le travail accompli. En son nom, le président accepte ces compliments avec reconnaissance.

La séance est levée à 18 h.

Le Président Pierre Michot

Cet opéra n’a pas été donné à Genève depuis près de vingt ans. Un saut à Lyon aura vite fait de rattraper cet oubli. Car on ne fait pas à Luisa Miller la place que mérite cette belle œuvre, dont la composition se situe entre Macbeth et Traviata. Le drame de Schiller, Kabale und Liebe, a inspiré des scènes fortes où Verdi s’évade des formules. D’acte en acte les personnages vivent, la substance musicale se fait plus dense, l’orchestre plus nuancé et plus inventif. Pour cette nouvelle production, l’Opéra de Lyon a confié la baguette à Kazushi Ono, son remarquable directeur musical, et la mise en scène à David Alden, qui s’est fait connaître à l’English National Opera (Oliver Award en 2006) puis à l’Opéra de Munich où il a multiplié les succès. Rodolfo, le fils du Comte Walter, est amoureux de Luisa Miller, la fille d’un ancien soldat. Mais son père lui destine la duchesse Federica. Rodolfo s’y refuse et menace même son père de révéler comment il a usurpé son titre. Poussé par son homme de main Wurm, le Comte fait arrêter Miller. Wurm négocie sa libération contre une lettre de Luisa à Rodolfo lui avouant son amour pour un autre. Après la libération de Miller, Luisa confesse l’horrible chantage à Rodolfo. Tous deux décident de s’empoisonner.

Qui n’a jamais lu ne serait-ce que l’un des albums des Aventures de Tintin ? Qui n’a jamais entendu parler de Bianca Castafiore, le rossignol milanais ? A l’aide de documents visuels, des planches de Hergé, de portraits de grandes chanteuses et de quelques documents sonores, cette présentation entre fiction et réalité se veut une sorte de réhabilitation de la Castafiore. Pourquoi Hergé a-t-il introduit ce personnage ? Quel rôle ont joué ses collaborateurs (en particulier Edgar P. Jacobs). Il s’agira de faire l’historique de ses apparitions dans les épisodes des aventures, de s’informer sur son nom, sa tessiture, ses rôles, ses modèles (non sans quelques révélations à l’appui…), ses rapports avec les autres personnages, Tintin, Haddock et… Tournesol, son soupirant secret !