La saison 2020–21

Savez-vous que Rossini a composé ses  40 opéras en l’espace d’à peine 20 ans ? Et savez-vous que de ces 40 opéras seulement une petite dizaine appartient au genre comique ? Les trois quart de son œuvre sont donc profondément ancrés dans le genre tragique. Lui-même d’ailleurs se considérait essentiellement un auteur sérieux. Paradoxalement, auprès du public et de la critique, ce sont ses œuvres comiques, notamment Le Barbier de Séville et Cendrillon qui le sauveront des abîmes de l’oubli, lui permettant même de vivre une véritable renaissance au 20ème siècle. La tragédie serait-elle plus périssable que la comédie ? La comédie serait-elle plus indémodable que la tragédie ?

C’est cette histoire que nous raconte Alberto Mattioli, dans cette conférence exclusivement enregistrée pour nous  depuis Milan.

Personne n’a envie de mourir. On est heureux de vivre et on espère que cela sera pour le plus longtemps possible. On rêve même de se fixer un âge idéal et de prolonger ce moment. Éternellement. Tant de mythes ont incarné ce rêve. Mais pourrait-on se lasser d’être immortel ? À force de toujours être jeune, ne finirait-on pas par avoir envie de vieillir ? Cette question, l’opéra de Janáček la réinterprète à sa manière, au gré d’une histoire qui mêle modernité et fantastique, science-fiction et mystère policier, autour de la figure énigmatique et fascinante de la cantatrice Emilia Marty, dont l’histoire est contée dans une langue drue et une musique sauvage et ardemment lyrique.