Pierre Michot

C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte. Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte.  Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte.   Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

Le mercredi de 12 h 15 à 13 h 45, les 11 janvier, 8 février, 14 mars et 25 avril 2012
Au Foyer du Grand Théâtre Ouverture des portes dès 11 h 45 Une collation est comprise dans le prix.

C’est à George Bernard Shaw qu’on attribue la formule : l’opéra est une histoire où le ténor et la soprano s’aiment, mais le baryton n’est pas d’accord. Alfredo ténor est amoureux de Violetta soprano, mais Germont baryton s’interpose. Ou Manrico, Léonora et Luna ; ou encore Edgardo, Lucia et Ashton ; Mario, Tosca et Scarpia… Il y aurait ainsi correspondance obligée entre les personnages du livret et les voix qui les incarnent, entre type d’emploi et registre vocal. En est-il toujours été ainsi ? Les exceptions sautent aux yeux, ou plutôt aux oreilles. Don Juan est baryton, Carmen est mezzo, et Oktavian un travesti. Et dans l’opéra baroque, Jules César est un castrat et le jeune amoureux n’est jamais le ténor. Il y a donc lieu de regarder – et d’écouter – les choses de plus près. Définir les registres vocaux, examiner leurs correspondances possibles avec les fonctions dramatiques, l’âge et le sexe. Tenter un catalogue et un classement des voix dans l’opéra, en rapport avec l’histoire qui est racontée, en rapport avec l’Histoire qui le raconte.

Tarifs Abonnement 4 conférences  Plein tarif 104 CHF, soit 26 CHF la place Abonnés du Grand Théâtre et membres des Amis de l’opéra 80 CHF soit 20 CHF la place Jeunes 40 CHF soit 10 CHF la place   A l’unité Plein tard 30 CHF Abonnés GT et Amis de l’opéra 25 CHF Jeunes et étudiants 15 CHF Labo-M et personnel GT 10 CHF

Cet opéra n’a pas été donné à Genève depuis près de vingt ans. Un saut à Lyon aura vite fait de rattraper cet oubli. Car on ne fait pas à Luisa Miller la place que mérite cette belle œuvre, dont la composition se situe entre Macbeth et Traviata. Le drame de Schiller, Kabale und Liebe, a inspiré des scènes fortes où Verdi s’évade des formules. D’acte en acte les personnages vivent, la substance musicale se fait plus dense, l’orchestre plus nuancé et plus inventif. Pour cette nouvelle production, l’Opéra de Lyon a confié la baguette à Kazushi Ono, son remarquable directeur musical, et la mise en scène à David Alden, qui s’est fait connaître à l’English National Opera (Oliver Award en 2006) puis à l’Opéra de Munich où il a multiplié les succès. Rodolfo, le fils du Comte Walter, est amoureux de Luisa Miller, la fille d’un ancien soldat. Mais son père lui destine la duchesse Federica. Rodolfo s’y refuse et menace même son père de révéler comment il a usurpé son titre. Poussé par son homme de main Wurm, le Comte fait arrêter Miller. Wurm négocie sa libération contre une lettre de Luisa à Rodolfo lui avouant son amour pour un autre. Après la libération de Miller, Luisa confesse l’horrible chantage à Rodolfo. Tous deux décident de s’empoisonner.